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提琴是音樂家的工具也是一個名貴的藝術品，好的提琴身價變化甚至數仟萬，因之它不只是琴音，更是財富的投資。自古以來，高價藝術品更有偽造問題，對提琴而言也不例外。
證書對藝術品的買家來說是一種投資的保障，但是對琴商來說，有時也許是一種「必要之惡」的商業遊戲，因為證書是人開的，並非萬能，在法律上也沒有絕對的保障，而證書的準確度，也隨著時代進步，資訊的發達會有所變化。提琴證書是提琴產業的一個特殊文化，有其必要性，但買家也要對它有相當的了解，才能真正輔佐藝術品的價值，而不致淪為公式化，或其是一種浪費。
提琴的證書主要是為了能證明琴的價值，證書的重要性隨著琴的價值而增加。一般在1~3萬元以下的學生琴，不太會考慮證書的需要，因為一般人能接受如此價格的消耗品，而當價位超過了10幾萬元的時候，我們會開始考慮證書的問題，一般人的預算到這樣一個價位的時候，總是有一個保值的念頭，這時證書的需求就來了。
當代製作的提琴，不太會有提琴證書可信度的問題，因為作者都還活著，提琴的流通變化時間也不長，很容易考查提琴的真偽。最需要證書的提琴是作者已逝的琴，沒有人可以問出他是否是出自本人之手，只有利用研究者的知識、科學的鑑定來辦斷。
一般而言，10萬以下的老琴由於多半由不知名的製琴家所製，因之常常以店家之專業、信譽，提供保證證明琴之產地出處即可，需要確實證明的提琴，一般多為20萬元以上的歐洲琴了，而這其中以義大利琴的假貨最多，最需證明（法國琴居次）。以目前市面上最有價值的史特拉底瓦里提琴為例，在它的拍賣會場，我們可以看到一整疊的證書，常可追溯到此琴出自大師店門後的每一個擁有者，以拍賣會為例，他們標明每一把琴的身份約略有以下等級：
(一)Labelled 標籤為（可確定不是）
(二)Attributed to 據說是（賣的人口述）
(三)Ascribed to 根據描述是
（來自某份證書）
(四)by作者是（拍賣會保證是）
因為琴的鑑定非常複雜，需要極龐大的專業知識，因此一位好的鑑定家，所能鑑定的琴會鎖定在一特定範圍，不可能會鑑定從古到今各類的提琴。列舉當今非常重要的提琴鑑定家：
J & A Beare London
非常權威與具有代表性的證書,據考證 ,1950年是我們發現過最早的紀錄,過去唯一的問題只有證書本身的真假,例如在韓國,就發生過幾起偽造C.Beare證書的紀錄
Peter Biddulph
古義大利琴與英國系統提琴專家.1996年之前曾經是 C.Beare的合作夥伴.
Bein & Fushi Chicago
古義大利琴專家 Robert Bain是B&F最重要的靈魂人物,1985年之後開立的證書極為專業而準確 , 2007年3月過世之後 John Becker則成為該公司鑑定的最重要專家.
Kenneth Warren & Son ,Chicago
Kenneth 的證書是不能做數的, 1990年之後的Jammes Warren 證書則信譽良好.
William E. Hill & Sons ,London
1938 年之前開立的證書非常好,但是通常沒有照片,必須十分小心流水碼編號. 如果您需要確認真偽,GB亦可以代勞.
Max Moeller Germany
提琴鑑定業界傳奇人物,因槍殺案件身亡 ,是1960-1970年代最好的證書.
Vatelot.E
法國系統的專家,;非常好的證書 ,也有證書本身的真假問題.
Benjamin Schroeder Frankfurt
誠實而且專業的德奧系統提琴專家,但是由於十分謹慎 ,所以數量不多.
Eric Blot (it) Cremona
製作於1800年之後的義大利琴專家 ,證書公信力極為可靠.
Bruce Carsson , Carlson Cacciatori Neumann & C. S.n.c. Cermona
modern italy 最好的證書,不過相當困難取得,因為他們不輕易開證書.
Hierouymus Kostler (German EX)
德系琴弓的權威
Francesco Virgoletti Cremona
義大利新琴專家 (他都跟作者買 老實說算是收據 不過比較可靠收據 )
<bows> 最值得推薦的琴弓證書:
Bernard Millant
Vatelot
Paul Child
J & A Beare
Raffin
Wolfgang Zunterer (German Vienner School) 德系琴弓的權威
Hierouymus Kostler (German EX) 德系琴弓的權威
Benjamin Schroder (German EX) 德系琴弓的權威
然而值得再提醒讀者的這些著名的鑑定家皆非上帝，他們偶而也會犯錯，常見便是拍賣會中有著他們證書的琴而拍賣會卻不以為然的情況（拍賣會自己也更常犯錯）。
在稍早的時期只要是大的琴商，就可以成為鑑定家，因為當時的資訊流通不如現代，一個琴商藉著工作的機會，可擁有較多的經驗與知識。隨著資訊的發達和流通，提琴鑑定的技術日新月異，以往拍賣會經過鑑定賣出的琴，仍有被推翻的可能。在科技的進步下，利用木材的測試、電腦的色澤和年輪的比對、琴聲音波圖的比對等方式，提供更多可靠的證據，推翻了以往的鑑定。越是近代的鑑定通常比早年的鑑定越來得可靠，而早期極有價值的鑑定證明，在今日看來，也有變成一文不值的可能。
例如一位早期極有名的德國鑑定家哈馬(Walter Hamma)，當今已有不少他的證書不被茍同，因為現代科學的技術提供更可靠的證據，因此鑑定證書有被推翻的可能，而鑑定家為了維持謹慎起見，開證書的條件會出現放寬的情況，如：只鑑定這把為米蘭學派的琴，或者這把琴出自史特拉底瓦里工作室，而不確定是否完全出自史特拉底瓦里之手。 |
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|琴易网
发表于 2013-11-14 18:54:55
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发表于 2013-11-19 00:06:35